清 雍正 胭脂水釉花瓣式碗 动脉影-摄

物道君语：

在这个春天里，玩弄权术的皇帝，可以放肆地做个艺术家，去追求美的纯粹，展露内心的温和。

说起春天，你会想到什么？

记得朱自清说，春天像花枝招展的小姑娘。

记得诗里说，“花朝月夜动春心”，花一开，就像春天睁开了眼睛。春醒了，总是不自觉心动。

而我会想起，最初看见雍正年间瓷器的感觉。粉粉的，暖暖的，很“春天”。

图 | 梅森1949 ©

想起第一次看见“豇豆红小盘”时的惊艳。好像一个小娃娃的脸蛋，粉扑扑，水润Q弹，让人忍不住想捏一捏。

实在很难把可爱的粉色，和雍正皇帝联系在一起。

原以为九子夺嫡的上位者，应该是残忍暴戾，不苟言笑的。他经历过手足相残，继位后又马上大刀阔斧改革，日理万机批奏折，而且不像父亲和儿子一样游玩江南。

都说“粉色生春”，苦涩的日子里，看见了几抹粉嫩，就好像多了几束春光。

所以，他不像康熙，要求瓷器端正庄重，也不像乾隆，喜欢华丽繁复，而是藏着一颗“春心”，映照在粉瓷里。

清 雍正 豇豆红小盘 动脉影-摄

雍正年间的粉瓷很多变，其中最特别的，叫“胭脂水粉”。看见这只胭脂水釉花瓣式碗，好像就看见三月桃花的明媚，不胜凉风的娇羞。

“胭脂红”要用黄金着色，而“胭脂水粉”便是让金少一点，粉嫩多一点。看起来温软轻柔，在光下好似泛起圈圈涟漪。

淡淡的，浅浅的，像花苞初绽的颜色，像春天刚刚到来的样子。

想象几百年前，雍正把这只小碗捧在手里，像把玩一朵鲜灵可爱的小花。不知道这一刻，有没有减少他处理政事的疲惫，唤醒了他心中一个短暂的春天。

雍正在位十三年，勤勤恳恳，没有太多休息时间。所以便把玩艺术、赏瓷器，当做最好的解压。

他看见漂亮瓷器，总是爱不释手。都说爱就是克制，所以雍正时的瓷器，美得很宁静，很克制。

越是简单，越有无言的美。在他看来，宋代五大名窑的瓷器最好。雍正喜欢单色釉，下令一种釉色只烧一样瓷器。还希望颜色要极为匀净，还要不断试出新釉色。

于是，专门派年羹尧的哥哥年希尧，到景德镇监工烧窑。这十年间，烧造技术不断纯熟。这时期景德镇的瓷，甚至有“年窑”之称。

清 雍正 景德镇窑松绿釉仿古铜纹碗 动脉影-摄

清 雍正 十二色菊瓣盘之松石绿釉 动脉影-摄

雍正十一年，年希尧派人送来十二个盘，分别是“白釉、绿釉、湖绿釉、葱绿釉、黄釉、姜黄釉、米黄釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉”。

其中光是绿釉，就有三种模样。湖绿釉盘，像新摘的叶子，青翠鲜嫩；绿釉盘，很像雨过天青的汝窑，温润如玉……胎薄体轻，没有任何纹饰，所以美得更加纯粹，可以有无穷想象。

就像雍正主动追求的另一种单色釉，“茶叶末”。这颜色并不讨喜，看起来不黄不绿的。它本是在前朝意料所得的残次品，但雍正却一眼相中，觉得他“古雅沉静”。

清 雍正 茶叶末釉贯耳壶 中国国家博物馆

这釉色确实跟茶叶末相差无异，而且还像神秘的青铜器。“茶叶末”在烧造时很难，多一分过黄，少一分就过绿。越是不起眼的单色釉，越是被玩出了花。

就像马未都说：“颜色釉是一种含蓄的表达，具备了美学素养才能够去体会。”

雍正的单色釉瓷，藏着他最隐秘的情绪。我们虽能看见，却又捉摸不透。穿透这些神秘与简单，便懂了他内心的细腻温柔。

清 雍正 粉青釉双龙耳长颈瓶 动脉影-摄

雍正在位十三年，并不算长。在有限的时间里，他是否常常在想要做些什么，想留下些什么。

他的心思，就像春天的花一般开得绚烂，“一夜好风吹，新花一万枝。”花开一季，便是花的一生，于是就是要开得痛痛快快，每朵都要盛放至绝伦。

而瓷器就是雍正的春天，他要让这个春天开成一个希望。不会妥协，甚至还很任性，从胎体选料、到釉色、到描绘……他无一不追求极致。

清 雍正 珐琅彩柳燕纹碗 动脉影-摄

他喜欢宋朝的五代名窑，受着含蓄极简、清新自然的熏陶，结果仿出的瓷比前朝还漂亮。

他知道明朝成化的“斗彩”最好，便要求瓷器描绘要像刺绣一样，颜色变化都在细微之处；还知道明朝永宣的“青花”好，便直追永宣。

还受万历“铁线描”画法的影响，不大面积涂上颜色，而是一道一道的，淡描青花。

清 雍正 青花淡描竹纹碗 动脉影-摄

清 雍正 淡描青花花蝶纹盘 动脉影-摄

雍正还知道粉彩受西方文化影响，便要求粉彩的描绘方式，要像油画一般真实。

粉彩就像在瓷器上再画一幅工笔画，而且彩料比康熙朝的还要精细。

一朵花往往用上十种颜色以上，先涂一层玻璃白，再渲染开。花心和花边，深浅不一。花瓣的阴面深一点，阳面浅一点。还有的涌上更丰富的颜色层层相叠，会泛出彩虹般的光晕。

既细密，又淡雅；既写意，也写实。雍正年间的粉彩，超越了许多中国彩瓷，而雍正的超越，给瓷器留下了一个又一个春天。

清 雍正 粉彩过枝芙蓉蜻蜓图杯 动脉影-摄

粉嫩像这个春天的花苞，怦然心动；单色釉像春天温柔的风，轻轻拂过；精细的追求，是一树一树竞相开放的春心。

在艰辛的帝王生涯中，雍正肯定有许多想逃离的时刻。想来，他在寄情文艺、看见瓷器烧造成功的时候，或许就短暂地，躲进了一个春天。

在那个春天里，玩弄权术的皇帝，可以放肆地做个艺术家，去追求美的纯粹，去展露内心的温和。

清 雍正 粉彩梅竹双燕纹瓶 动脉影-摄

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