一．光绪时期瓷器的概况

自叶那拉氏（慈禧）在一八六一年十一月发动“辛酉政变”后，清政府与外国侵略者联合镇压了太平天国和捻军，社会局面相对稳定，腐朽的封建政权在帝国主义支持下得到暂时的巩固，进入所谓“同光中兴”的历史时期，以慈禧为首的政治集团，一方面不断出卖国家主权；另一方面大肆搜刮民脂民膏，以满足自己穷奢极欲的需求。在这种背景下，从光绪元年开始，景德镇御窑厂陆续为清王朝宫廷和东西两陵烧制了不少精美的瓷器和祭器，使长期不景气的制瓷业稍有复苏。据《清档》记载：光绪元年和二年（1875年和1876年）先后烧制过大量的青花、粉彩和各色釉大器。此外，为宫内各殿专烧的御用琢、圆器也不在少数，署款有“长春宫制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等。光绪十年（1884年）为慈禧五十寿辰赏赐用瓷的烧制，花费白银一万五千两；光绪二十年（1894年）慈禧六十寿辰大典，仅烧制头批瓷器就耗银八成九千九百两，第二批有补入三万一千二百两。仅一些大典，光是赏赐诸官吏和更换祭器而特制的瓷器，就用去了数十万两白银，它是光绪时期宫廷制瓷规模最大、数量最多的一次，造型式样几乎包括了传统的各类琢、圆器。其后，光绪三十年（1904年）慈禧七十岁“万寿庆典”时，又耗银三万八千五百两，用于烧制成套的餐具和圆器类。

以上见于《清档》有记载有历年御制瓷器，共用去白银三十万两之巨，实在令人震惊。

当时，朝野的文人雅士特别推崇前朝的瓷器,论瓷之风颇盛,常常见诸清末的“笔记”、“札记”一类；又入侵者大肆惊略，前朝瓷器大量散失，数量稀少，有的己成为商品在市场上出售，价值可观。因此，古董商以此为趋利之道，竞相仿制，鱼目混珠；以赝代真，而这也在一定程度上刺激了景德镇的仿古作之风。此时，为了刻意摹古，不惜财物，著意提高质量，考究工艺，足以乱真的艺术成就为后世所推崇。摹古器品种有仿康熙的青花、五彩、洒蓝、孔雀绿、三彩、茄皮紫等；三彩器中以仿“储秀宫制”的云龙大盘为最。仿康熙的青花、粉彩、斗彩瓶、樽、盘等大器，造型笨拙，纹饰粗率。仿元代钧窑的器物，被称为“软钧”或“马钧”，釉面颇有元钧效果，但足底工艺过细，底部露胎或涂黑浆；仿钧的精品往往真伪难辨。

此时，还出现了一类新创品种：浅绛彩，色调淡雅。仿新罹山人等画意的人物花鸟和山水等画面,往往写有题句,并署有干支纪年款和作画人的姓名其余的瓷器的绘画风格,深受同时代的赵之谦、虚谷、任熊、任伯年等名家的影响。以白瓷钻刻文字或纹饰的新工艺此时也较为流行，瓷塑和雕瓷的技术水平的所提高，其中李裕元的反瓷（无釉瓷）镂雕作品成就更为突出。

二、各品种特征

青花——具有清代晚期青花色料色泽的特征，呈黑褐色或浅蓝色，还有的呈明艳泛紫的洋蓝色。由于色调都有漂浮不定的时代弊病，因而所绘纹饰多不够清晰，线条含混，笔触呆板平庸。但仿康熙青花的一类，有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶盖罐、大罐、青花开光双龙菱花式樽、龙凤纹茶壶、大海碗、云龙纹大般、缠枝纹成套餐具等等。仿乾隆青花器，有绘缠枝莲、三果、牡丹的蒜头瓶、鹿头瓶、贯耳樽、天球瓶等，其青花色泽黑褐、漂浮，器物形似而神非，民窑仿康熙青花尤多，工艺粗糙，款字草率。亦有施酱白釉桨胎青花器，胎黄釉稠，青花色漂浮。

粉彩——此时色泽多较浅淡，不够鲜亮。但各种色地粉彩器制作工细，尚具有较高的水平。官、民窑器物很多，以署“大雅斋”款的粉彩器为最精；以精彩红龙为饰，署“吉祥如意”款的西餐具为此时创造的新品种；盛行的大器的赏瓶、天球瓶、龙凤樽等；光绪晚期多用含粉质较少的浅淡软彩，施彩较薄，色调柔和，层次清晰。“大雅斋”款器物多以黄、绿（浅绿或豆绿）、蓝（佛青）、红、紫等彩色为地，以珐琅彩中的蓝、白料彩绘纹饰。画面内容以鹦鹉、花鸟为主。用各种衬托墨彩绘画的也很多；在黄、绿色地上施墨彩花卉，其墨彩表面无光。“大雅斋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、盖碗、盘、碗高足碗、碗等；大器有鱼缸和樽类，烧制颇为精细，绘画细腻的花盆是颇考究的观赏陈设品，型制很多，大小规格不一，托底的盆奁又可单独作水仙花花盆。

三、胎釉特征

胎体仍显厚重，但与同治时相比，质量略有提高；瓷土筛炼较细，胎质较为慎密。仿康熙的器物，胎质粗细兼有，与康熙时相比，胎薄体轻，硬度不足。民窑器多粗糙不规。釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，色调白中略泛青，也有部分釉面为纯白色，与现代瓷釉面相近。

四、款识

光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书"大清光绪年制"款，双行四字"光绪年制"楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。篆书款少见，多为"大清光绪年制"三行六字。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。

有堂名款的光绪瓷器也不少，如有落"大雅斋"、"玉海堂"、"宜春堂"、"济世堂"、"天海堂"、"乐敬堂"、"满福堂记"、"长春宫制"、"储秀宫制"、"坤宁宫制"等的瓷器，其中以落"大雅斋"款的瓷器最为精美。

此时官窑中的“吉祥如意”款的西式餐具，以及署“光绪三十四年（1908年）安徽太湖附近秋操纪念”款的牡丹吸杯等，型制新奇，令人瞩目。官窑器款识，除了“大清光绪年制”青花或红彩款外，还有署“大雅斋”款的，画面上同时缀写“天下一家春”椭圆章式篆款。署“长春同庆”、“水庆长春”等款识的，也是官窑器中的精细之作。

绿地墨彩花鸟纹奓斗，清光绪，高8.8cm，口径9.6cm，足径5.7cm。

奓斗撇口，束颈，鼓腹，圈足。足内施白釉，红彩书“永庆长春”4字楷款。内外均施绿釉，内光素无纹，口沿处描金彩一周，外壁以墨彩绘菊花、牡丹及雀鸟各一组，两组花卉之间红彩书“大雅斋”、“天地一家春”两款。

青花松鼠葡萄纹碗，清光绪，高11.2cm，口径22.3cm，足径8.8cm。

碗口微撇，圈足。外壁通景以青花绘松鼠葡萄纹，葡萄枝叶繁茂，松鼠穿跃其间。外底署青花楷书“大清光绪年制”双行六字款。

此器青花青翠艳丽，纹饰饱满生动，为光绪官窑仿清初康熙官窑的佳作。

白里红五蝠外黄地粉彩盘，清光绪，高3.1cm，口径16.6cm，足径9.5cm。

盘敞口，浅弧壁，圈足。里白釉，盘心矾红彩绘5只蝙蝠。外黄地粉彩绘各式缠枝花卉。底白釉书矾红彩“大清光绪年制”6字楷书款。

粉彩荷花鹭鸶纹奓斗，清光绪，高9cm，口径9.6cm，足径5.8cm。

奓斗敞口，圆腹，圈足。造型端庄小巧。内施白釉，外白地粉彩绘荷花鹭鸶装饰纹。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁边钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款 ，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。

此器釉色莹润，画面清新淡雅。为同治时期御窑厂为慈禧太后祝寿所订烧的瓷器之一，是宫中宴饮时的卫生用器。

青花婴戏图碗，清光绪，高7.4cm，口径15.5cm，足径5.8cm。

碗撇口，弧腹，圈足。外壁以青花装饰，发色灰蓝，口沿和足墙各有青花双环线一周。外壁绘两组婴戏图，婴孩或穿肚兜，或穿宽衣肥裤，嬉戏玩耍，天真可爱。两组图间以树木、山石、花卉相隔。外底有青花“大清光绪年制”六字楷书款。

以儿童游戏为装饰题材称为婴戏图，是瓷器装饰的典型纹样之一。婴戏图最早见于唐代长沙窑瓷器。清代瓷器上出现婴戏图，缘于康熙朝社会生活稳定、人口增长较快。在那种大背景下，婴戏图成为习见的艺术画面，并使宫廷艺术品受到影响。同治、光绪时期婴戏图也多见。

粉彩龙凤纹碗，清光绪，高6cm，口径13.9cm，足径5.4cm。

碗口微撇，弧腹，圈足。碗内光素。外壁以粉彩装饰，有红、粉、蓝、黄、翠绿和金彩等多种色彩，缤纷艳丽。近口沿处的黄釉地上绘蝙蝠、桃和“卍”字，外腹饰龙凤戏珠纹，间以祥云纹，龙凤图案的笔触较为呆板，近底处饰变形莲瓣一周。外底署红彩“大清光绪年制”六字楷书款。

此碗为典型的清宫用瓷器。

藕荷地粉彩花鸟纹圆盒，清光绪，通高21cm，口径29cm，足径20cm。

盒圆形，子母口，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。绘画生动，色彩绚烂。

粉彩荷花鹭鸶纹碗，清光绪，高5.7cm，口径10.6cm，足径4.2cm。

碗敞口，弧壁，深腹，圈足。里施白釉，外壁口沿和底边各饰描金弦纹边饰，腹白地粉彩绘白鹭穿飞于荷莲之间。纹饰色彩娇艳，画面生机盎然。外口下书红彩书“大雅斋”3字横排楷书款，旁落椭圆形红彩“天地一家春”5字篆书印章款。底施白釉，书红彩“永庆长春”4字楷书款。

粉彩江山万代纹碗，清光绪，高6.5cm，口径12.2cm，足径4.9cm。

碗直口，弧腹，圈足。碗内光素。外壁以粉彩为饰，口沿描金及红线各一周，腹部主题图案绘海水江崖，以江水、山石表示江山，其上为六组不同色彩的飘带，每组飘带的中心都有描金“卍”字，寓意“江山万代”，此为光绪时期瓷器上常见的装饰题材。外底署青花“大清光绪年制”双行六字楷书款。

此碗分别用金彩、矾红、蓝、绿、深粉设色，色彩华美富丽。

黄地粉彩花卉盘，清光绪，高4.3cm，口径19.5cm，足径11.6cm。

盘敞口，浅弧壁，圈足。内黄地粉彩绘各式缠枝花卉，中心绘一折枝花。外壁白地绘3组粉彩花卉纹。底白釉书红彩“大清光绪年制”6字楷书款。

来源：网络

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