一、城头变幻大王旗

五代（907年—960年）

唐朝灭亡后依次定都于中原地区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉和后周。

后梁，都城开封，政权建立者，朱温；

后唐，都城洛阳，政权建立者，李存瑁，李克用之子；

后晋，都城洛阳，政权建立者，石敬瑭；

后汉，都城洛阳，政权建立者，刘知远；

后周，都城洛阳，政权建立者，郭威。

十国（902年—979年）

中原地区之外存在的割据政权，即前蜀、后蜀、南吴（杨吴）、南唐、吴越、闽国、南楚（马楚）、南汉、南平（荆南）、北汉统称十国。

十国中有名的政治人物主要是有两位：南唐李煜，吴越王钱镠。

二、夹缝中绘画生长

五代仅有短暂的53年，但中原地区先后更换了5个王朝，其他地区并存着10多个地方割据政权──十国及契丹等，各个地区之间并不因为分裂而断绝经济沟通。特别是西蜀和南唐农业和手工业继续发展，商业繁荣，加之战争较少，政局相对稳定，促进了文学艺术的某些变革，通俗性、玩赏性、享乐性的文艺应运而生。绘画也出现了新的机运，具有明显的地方色彩和时代特征。

三、乱世丹青显风采

1．胡瓌《卓歇图》

纵33厘米，横256厘米

据画中大多数人物髡顶、脑后垂双辫的发式和方顶黑巾等特点，当属金代女真人的风俗。

全卷画女真贵族在狩猎歇息时邀南宋使臣宴饮观舞的情景。充满了浓厚的北方草原民族的生活气息。

2．董源《潇湘图》

纵50厘米，横141.4厘米

图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。

五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。

3．周文矩《文苑图》

纵37.4厘米，横58.5厘米

从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式，亦至五代才出现。所画内容为琉璃堂人物故事。

4．卫贤《高士图》

纵134.5厘米，横52.5厘米

描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。

此图虽为主题人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。石上干笔点苔的技法更是画家的独创。房屋和木栏栅篱用界笔描绘，结构交待严谨清楚，并能表现出一定的立体感和纵深关系，是今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一。

5．阮郜《阆苑女仙图》

纵42.7厘米，横177.2厘米

此图流传有绪，是阮郜唯一的传世作品。

画中女仙体态纤弱，衣纹勾描细密圆软，一反唐周昉时代侍女之丰肥与衣纹线条之方硬。树枝多画成蟹爪状，画法略似李成。坡石以墨线勾，染青绿色。水纹繁复，刻划极为生动，有唐人遗风。

6．黄筌《写生珍禽图》

纵41.5厘米，横70.8厘米

画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。

7．顾闳中《韩熙载夜宴图》

纵28.7厘米，横335.5厘米

作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。

8．关仝《山溪待渡图》

纵156.6厘米，横99.6厘米

是一幅大山堂堂、气势雄伟的全景画，带有鲜明的北方特色。图中描绘巍峰耸立，瀑布高悬；楼阁掩映，远山迷朦；气势阔大，景意幽深。图中强调的是山和溪，山作正面，主峰突兀，两峰环抱之。此画用墨饱满，笔法简炼雄劲。

9．荆浩《匡庐图》

纵185.8厘米，横106.8厘米

全幅用水墨画出，画法皴染兼备，充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠，高耸入云，山巅树木丛生，山崖间飞瀑直泻而下，大有“银河落九天”之势。

10．巨然《秋山问道图》

横77.2厘米，纵165.2厘米

画家用长短披麻皴，绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致。借助这些层叠互抱的石块，表现山脉的转折，胜过董源的“峰顶不工”。以笔头交叉成半月形点出马蹄点，表现近草和远树，近人黄君璧类之。巨然的山水画风对元明清乃至近代都有较大影响。

Tags：五代十国   董源   后汉   巨然   女真   周文矩   后唐   后晋   这就是河南   山水画   水墨画   我在宫里做厨师   南宋   吴越   郭威   石敬瑭   汉朝   李克用   关仝   荆浩   黄君璧   朱