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先肯定一下，比一般的电视剧要好看。马伯庸的剧情设计和人物，那是非寻常所比。但脑海里就一直闪现长安十二时辰的三个主角和一堆不起眼的小人物。长安十二时辰我没有追完，一直看到30集出头，失去耐心了吧，但是氛围感的营造乃至小人物故事的人性深度，绝对是酣畅淋漓，夺人眼球，深入内心的。当时看九州牧云记，虽然注水无数，我还是被里面的鲜明的宿命感的人物抓住了。

这两片儿导演都是曹盾，编剧也应该是同一个团队，或者核心人物是同一个。非常有功力的一个团队。黄轩演技是在线的，但对比彼时的雷佳音，气质上要差些。差在哪儿呢？差在黄轩自己本身的儒雅。命中的苦涩感，悲情感是有的，但是底层出身的黑暗感欠缺——这是一个天生儒雅的人，生来的劣势。妆容怎么弄，黄轩都猥琐不起来。

演员有自己特定的气质，超越太多是不行的。就比如咏梅的武则天，想营造一种以淡定震摄人的氛围，但是我只看到演员配角在流汗，作为观众没有被震慑的共情。雷佳音大头大脑，能精明能猥琐就很有点大唐底层不良人的气势。可是同期曹盾的另外一个片子和平方舟却没太让人惊艳。男女主演技不太行，片子内容也不够抓眼球，当然类型不一样，这个是主旋律，不能简单对标。至少说明编剧再优秀，也得在好的本子上发挥。

长安十二时辰的功劳，导演编剧演员，一个都不能少。虽然我觉得洛阳这个剧会追下去，能吸引住我，但是导演，编剧，演员。都往下掉了一个档次。当然长安十二时辰不是完美的，后期插入太多旁枝人物故事，节奏垮了。可是，这些故事也是有文学性的，他的审美还是很高的。昨晚追洛阳追到两三点，但早上醒来满脑子都是对十二时辰的回忆。哪怕是小人物。其实有些电视剧他的目的就是迅速畅快地，完成一个起承转合的流程，把故事的前因后果顺一遍。但是有些电视剧是有野心的。比如长安十二时辰，他除了营造气氛，制造悬疑，推进剧情以外，还想在一个电视剧里塑造出一个108个罗汉形象。

鉴于审美的不一样，观众的口味和口碑就不一样。前者会说你连迅速地完成一个流程都不行，但是后者因为看到了这108个罗汉像，立时倒地叩拜，永远尊神。十二时辰好不好，关键在于这108个罗汉像，你看到了吗？你在乎吗？所以洛阳，在非常简单的第一个步骤上，完成度非常流畅。但是，也不过如此了。在我看来那是马伯庸拿文本说事儿的底子。编剧在“人”上的挖掘，略显欠缺。不过退一万步说，一部电视剧有没有必要把审美拔得过高呢？我觉得有必要。虽然能够审出它美的人不多，但是十二时辰至少给了少数人希望。

说剧的节奏，可以分为真快和假快，真快是每一个镜头每一句台词都有用，固定时间内尽量给观众更多的主线信息，是那种错过这个镜头会让观众觉得可惜，甚至错过这个镜头导致看不懂后面的剧情，这种剧的节奏叫真快！
假快是讨巧，导演用快速剪辑的方式，把一场戏用多个不同角度镜头来表现！
比如一个人从远处走过来，导演从正面给个镜头，侧面给个镜头，后面给个镜头，上面给个镜头，通过快速剪辑把这些镜头放在一块！这样做乍一看观众会觉得节奏很快，但其实都是重复的无用镜头，这就是假快！
其实判断剧的节奏快慢有个特别简单的方法，看完这一集后你讲给一个人听，讲这一集时你用的时间越长，就证明这一集的容量越大，也就是这部剧的节奏越快，如果这一集你只用了三两句话句话就讲完了，那就是说这一集根本没什么实质性的内容，这就是节奏很慢！
大家试一试，就知道什么是节奏了！

长安十二时辰格局有些大，结局略显悲，背后的大人物不言而喻，这部…一言难尽…流量多了，镜头就容易计较了，身边的小人物配角没一个立得住的…长安好歹崔器，徐宾都是活生生的。

反观《风起洛阳》，除了武则天以外，所有人物都是虚构。人名也就罢了，竟然还有“太子”，这一下就打乱了武朝的政治格局了！

工部尚书在家被杀，大理寺有无反应未知，案件是否有勘察未知，只知道百里二郎自己查证线索。话说父亲身亡，二郎不需要服丧吗？居然还能去参加郡主的生日宴，唐朝的礼仪制度这么宽松的吗？

高秉烛从大理寺出逃的那晚，几条路上的官兵密密麻麻，基本是人挨着人，太离谱了，有这么搜捕的吗？问题是高秉烛还跑到了赌坊。

给店家做美食点评尴尬死了，我实在想不出来这个剧情有啥用。
放火烧死搬运铜矿的力士，把门用木板钉死了，也不留个人看着大队人马就走了，结果被月华君分分钟救了出来，自己还晕倒在里面，强行被高秉烛救了
王一博就一直严肃脸，我，干啥呢？
月华君被圣人钦定办理告密者案子，第二天被哥哥把工作停了，

目前看来，高秉烛不就是翻版的张小敬嘛！

百里玄策——李必；月华君——姚汝能，但是呢，就目前的人物设定下，月华拿了女主剧本基本就不会有像姚汝能那样的卧底跳狼反转来丰富及推进剧情，基本就双男主加月华君组队查案，估计核心就李唐与武周之间权力斗争无意中把男主那波不良人扯了进来，最大的反转是小丑竟是我自己，不然就是按历史基本脉络走，主角们沉冤昭雪，几位大反远离权力中心，圣人反思。毕竟马亲王的剧本，还是有很深的史实烙印的，不管怎么反转颠覆，李唐武周的历史在那摆着，按照马伯庸的习惯，剧本落脚点也是跟着这条线走的，武周后期不就武氏集团和李氏家族那点权力反复拉扯的事嘛。

再说说七娘的爱情。

七娘也是因为从小和二郎一起长大，知道他天性纯良所以才会一心只要嫁给他，她相信自己滴水能穿石 ，其实就是笃定二郎这样的人不会不好。

怎么说呢，人好和爱我其实是两码事，百里是好，不过不一定会爱上七娘。七娘其实是赌，当然剧里百里会爱上她。但现实里付出很多，爱而不得的人太多了。那这样的人怎么办呢？
最后那段话是给这些人写的，付出很多爱而不得，要在付出前想好，哪怕没有结果我也能接受再去付出。我个人这么想，虽然很难吧。

我有朋友也在看，但她不喜欢七娘的追。大概像我如果纯粹只想看爱情的甜宠无脑偶像剧，不喜欢男主有前任那样。
但可能我老公是我追来的，所以我还是挺支持姑娘们遇到喜欢的男生，主动下手的。
追之前，除了想好，“他很好，但是你可能追不到”，其实大概率也是做了心理评估的。就是大概率能追得到，而且收益会很大。（这好像玷污了七娘的情感，毕竟她是单纯的爱。）
比如百里这样的人，当然脸、才华，甚至性格都是爱上他的魅力点。但也有青梅竹马，所以了解。人品有把握，所以如果追到了，就是赚了。

外加，他不通世事也不谈恋爱，连妓院是啥都不知道。在他心里没有（过）人的时候，近水楼台，人可能就是你的人。我是觉得一些暧昧啊感动啊，是有很大几率令对方感动并且产生荷尔蒙的。毕竟反过来，有多少女孩，如果对方长得还行家世还行，被调戏了反而会脸红心跳动心，而不是觉得自己受了冒犯。没碰过女人的男人大概率同理。

再就是，以人品的了解，就算短时间追不到，也不会出现什么家暴三妻四妾宠妾灭妻这些那个时候常规出现的事情，日子那么久，慢慢来，追到的概率还是很大的。毕竟，他身边没别人。而这样的性格，去与刚好出现的别的女生偶然邂逅再天雷勾地火的情况，几乎不可能。
而一旦追到了，婚姻里得少了多少烦心事啊。有时候矜持，会错过机会和好男人的。

剧里看起来很美，现实中这样的话会很残酷。百里属于高智商自恋型，所思所想都只围绕自己的目标，能看到一点周围的人都属难得。作为另一半会非常非常辛苦，九分苦一分甜，也许有沉浸在爱情中的姑娘愿意奋不顾身，但现实中遍体鳞伤的大有人在，就像《无问西东》里的许伯常刘淑芬。小百里的戏没拍出来，看前情两个人是经常会面的，只是没想到谈婚事，他的个性，七娘应该是熟悉而且处得来的。而且古代有钱人，看起来老婆在家也没啥事做，没有现代人这么多想法。

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